谈到华语乐坛的作词人，普通人最容易第一时间想到的恐怕就是林夕和方文山了。不同的是，很多歌手是因为林夕的词而红，而方文山本身是因为周杰伦而被大家熟知的。我这里没有贬低方文山的意思，毕竟每个人都有自己成功的路。而且我今天要分析的是他们词的风格的不同，不是要制造矛盾。
有很多人觉得词并没有那么重要。也许，相对与乐曲本身来说，什么样的词其实都是无所谓的，只是为了表达乐曲的一个介质。更有人说，只要识字的都可以写词，这我也没有什么异议，毕竟再好的词也都是由普通的文字组合而已。但是我要说的是，音乐，尤其是流行音乐，若想被更多的普通人所接受，最重要的恰恰是词的优劣。
如我之流的普通人，可能真正懂得欣赏乐曲本身的没几个，大多都和我一样，连个谱都不识，更别谈什么曲风之类的东西了。更多普通人接触音乐的第一概念其实就是词，通过词就可以知道乐曲本身想表达的爱或恨，伤心或者喜悦。尤其是在很多歌手大打“概念牌”的今天，为一个不伦不类的曲子填上一个有噱头的好词就显得尤为重要了。
好的填词人在分类上基本上就是林夕和方文山所代表的两种派别，林夕可以称为感情派，方文山可以称为华丽派。就词本身的文学性来说，两人都可以说是大师级别的。他们的不同在于，林夕的词除了文字的本身，更注重的是直达人心的力量。方文山所注重的却是词叙事性，他可以把词写的很优美，很有可读性。所以换句话说，如果说林夕是一个诗人，而方文山更像是一个小说家。
每个人都有自己喜欢的风格，有很多人喜欢拿他们出来做比较，非要论个高下。其实华语乐坛现在好的作词人不是很多，而是太少了。很多人写的歌词不但是文学垃圾，更可以说是垃圾中的战斗机。不过这些人可以把词写的“很黄很暴力”本来就算是一种本事了。更为佩服的是还有人敢把它唱出来，真可以说是脸皮已经达到了登峰造极的厚度了！
说到这里我要跑题说一下陶喆了，他的歌之所以好，我觉得他的词曲和演唱是一方面，最重要的在于他的编曲，也就是制作方面的功力。如果把一首歌曲比做一部电影的话，作词和作曲的就是编剧，演唱者就是演员，而编曲就是导演。这一点也体现在给别人写歌上，为什么说周杰伦写给别人的歌没有自己唱的好听？那是因为周写歌是属于我按我自己的风格写歌，你拿去用什么风格唱我不管。而陶却是恰恰相反，你是什么风格，我来挖掘你的风格为你写歌。这可能与陶本身制作人出身有很大的关系吧。
一个好的制作人可以把一首普通的歌编的很有厚度，因为一首单薄的歌是经不起推敲的。而一个好的填词人可以很好的为歌曲润色，所以说陶喆和娃娃才能够成为人们心目中的金牌搭档，所以说方文山给周杰伦写那么多词还没有徐若宣写的那一两首给人的印象深刻，那是因为感情派更讨巧一些。
最近写东西总爱跑题，可能是因为最近写《江湖村》的缘故吧，大家可以到我的博客支持一下，我【1027★江湖村】的博客地址可以见我的签名档（版主别删我的这段话，就当我是又跑题了。人非圣贤，孰能不灌水，虽然我是喆服圣人。），
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[不爱我的人]偶尔收拾东西/翻开旧的日记/记录你的消息，我的回忆/简单又不可理喻。
说一万遍爱你/换不回你珍惜/我们死心踏地/分开才说何必/何必又何必。
只是我的心已灰/只是我的心不够坚韧/只是我们都选择残忍/最后被放逐灵魂。
都怪你不曾心疼/都怪春夜秋冷，细雨无声/人已两分。
呜~下雨了/呜~下雪了/古巴比伦，北京长城/多少段悲喜交加发生。
教我如何忘记/不爱我的人。
[无聊的一天]今天早上/我一起床/就听到手机响。
昨天晚上/多喝了几两/头还是有点疼。
出去遛狗/遇见了大婶/在那里打太极。
问声早安/豆浆油条/早晨要吃饱。
莫名其妙/有些焦躁/星期天不用上班。
呆在家里/没啥好玩/就出去走一走。
公交车/地铁站/一天到晚都有人。
想去哪/没有钱/只能蹲在路边。
火红的太阳/照的我屁股发烫/还真是有点渴。
喝点什么/还没想好/电话已催我回家。
唉~~~无聊的一天！
▄◣ ▄◣ ▄◣ 喜欢你，像一阵微风
吹到我身边，和你的笑容
就算寂寞也会感动
爱着你，就在我心中
与众不同
吻着些许沉默的你，我开始发疯
已经动了情的心掩饰也没有用
初恋的感觉酸甜，像苹果握在手中
不知不觉又开始想牵你的手
却发现，爱只是
年少轻狂时的一场梦
Baby不要再哭泣/你的伤痛我都懂/爱是个莫名东西/分不清苦恼甜蜜
我对你有一种爱/却只深埋不能说/或许经历了太多/为何承受还不够
转过了几多春秋/却还是陌生朋友....
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本帖最后由 se7en 于 2008-3-9 17:06 编辑 ]
