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唱片评审团鉴碟：陶喆《太平盛世》 依然有失望

陶喆《太平盛世》
制作发行：百代/步升
制作人：陶喆

主打歌：《爱我还是他》、《鬼》

制作方表态(摘自《太平盛世》专辑文案)：
　　距离上一张创作专辑《黑色柳丁》又经过了2年半，陶喆以他一贯慢功细活品质保证的坚持态度，并从人生/社会/世代提炼出创作观点，终于在2005的开春，端出了个人第四张创作专辑《太平盛世》，可说是一张带有省思意味的寓言专辑。


评审团点评

科尔沁夫(乐评人/《音乐周刊》主笔)

优点：太平盛世的企划概念不错，这种反讽式的美好愿望很容易得人心，陶喆一向很注意情歌与非情歌的搭配，既有《爱我还是他》这样的k歌，又有《孙子兵法》这样发人深省的作品。

缺点：陶喆似乎过于注重商业，而让整张的音乐性略低于我们的期待，或许就是这样，凡事都不能两全其美。

亮分： 85分


小哲(作曲人/编曲人)

优点：音乐制作上无可挑剔，陶喆的水准就是华语歌坛的最高水准。

缺点：我更喜欢那些音乐上尝试上更多的作品，慢歌大部分感觉不如陶喆以前的作品抢耳。

亮分：88分


杨文杰(乐评人/《北京青年报》记者)  

优点：《鬼》是一首特别出色的作品，引进版被删掉非常可惜，幸好还有《Susan说》。

缺点：少了《鬼》之后，整张专辑有点失衡，变成了一张抒情性更强的专辑。此外陶喆的声线有太强的美国某R&B巨星色彩，我不太喜欢。

亮分：85分


吴向飞(词人)

优点：还是陶喆一贯给人的感觉，触及面很广，音乐不功利。可圈可点之作也很多，比如《孙子兵法》就是词曲编曲唱都很优秀的作品。

缺点：缺乏惊喜，整体的新鲜感不如上张《黑色柳丁》。慢歌的旋律印象也不够深。

亮分：86分


唐筝(乐评人/《北京娱乐信报》记者)  

优点：整体来说，无论音乐还是都算得上很丰富。陶喆的专辑就是这样，不仅仅是好听，更可以给你思考的空间。

缺点：感觉水准不是很平均，有些歌印象很深，有些歌听了很多遍都没什么印象。

亮分：85分


崔书田(乐评人/《音乐周刊》主笔)  

优点：可听性很强，兼顾了流行性与艺术性，《Susan说》和《孙子兵法》等歌曲都是很有意思的作品

缺点：虽然号称陶喆进入新阶段的三部曲之一。但是音乐上的突破却不大，个人感觉不如上一张《黑色柳丁》

亮分：85分


评审团总评分：85.6分
评审团评定星级：★★★☆
评审团评定语：优秀本是正常，依然有所失望


http://fm974.tom.com�牐�2005年02月25日14时51分�牐犂丛�:《音乐周刊》�牐牽贫�沁夫
http://fm974.tom.com/1282/1293/2005225-49794.html
原转载人 朽鸭

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长篇的原创可以直接发表新主题

引用:

Originally posted by sddcyndi at 2005-4-19 10:19
那可以自己对专集发表比较详尽的评论吗

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邱大立：这是陶喆投给盛世的一张反对票
来源:光明网-新京报�牐犌翊罅�

        当陶喆做完了三张专辑之后，一种怀疑忽然弥漫了整个胸膛：我说了什么？

　　我做了什么？你我还要骗自己多久？(《无缘》)对每一个音乐人来说，创作音乐、述说内心、改善生存环境曾经是一种信念，但如果眼花缭乱的诱惑和欲念逐渐占据了快乐的主导地位，那么音乐也就很快沦为了一位鬼迷心窍的演员。当一个人的感觉越来越麻木越来越远时，鬼也就越来越近了。当某个行业下定决心要与全社会一起同流合污充当命运的赌徒时，陶喆在深深忧虑并缓缓挣扎。看似太平的盛世其实早已不省人事，《太平盛世》是陶喆沉默了两年后打出的第一个喷嚏，同时也是他对所谓的太平盛世投下的一张反对票。

　　《太平盛世》并非洗面之后的一次革新，它更像一次痊愈前的挣扎。在创作之前，陶喆已做好了挑战的准备：要让音乐回复到原来的质朴、简单与直接。时下的音乐工厂加工出来的大多是工序极其复杂而品质极其脆弱且情感极其空洞的歌曲，陶喆的新作就是要简化包装，强化核心。

　　专辑开头的序曲把人的思绪拉回到了似乎消失的古昔之年。而人一怀旧，鬼就来了。《鬼》的步伐稳健中透露着端庄，它热烈的演奏着工业文明时代里人性是如何一丝丝冰冷的。主打歌被大胆地化上了工业音乐的妆，它流露了歌者沉重的内心，却又坚决与专辑内其他的温柔派歌曲分庭抗礼。《太平盛世》当然不能做到全方位摇滚，但整张专辑配器的简洁却印证了摇滚乐的果断。在后面的时间，电吉他与曼陀林、钢琴、西塔琴、电风琴交替把守着每首歌结构的出口。

　　《孙子兵法》被放在了《太平盛世》的中段，民乐、弦乐与说唱乐的结合体就是与民同乐，李焯雄的词狠狠地抖落了文明背后的龌龊，“谁说过沉默等同许可，有许多还想要更多，以爱之名勒索，什么都想囊括”。从战争的艺术到海啸的挽歌，哪一次又何尝不是仇恨的倒模与复活？

　　京剧被乔装打扮后请进流行乐的新房，其实并不新鲜，陈升大哥在13年前已这么干过，《Susan说》像是一个R&B版的《One Night In Beijing》。但既然流行乐已早就不新鲜了，那么不新鲜的花样再耍一次也就与年华无关了。

　　《她的歌》英文注明是Song For Anita。Anita？
　　AnitaMei？到底是献给Anita(梅艳芳)的歌还是她的歌给了他歌唱的勇气？于是，她的歌是等待之歌，之后，她的歌是微笑之歌；由于，她的歌是回忆之歌，故而，她的歌是挣扎之歌；从前，她的歌是一刻之歌，往后，她的歌是永恒之歌；既然，她的歌已成夕阳之歌，那么，她的歌就当黎明之歌。到底是一步之间还是一念之间，那句终于没有说出的话也许就拴在了青春的白发发梢。最后的一句Anita，陶喆唱得如此轻，但出来却是如此重。

　　资深创作派女艺人娃娃共参与了5首歌词的创作，这个比例增强了《太平盛世》的阴柔度，同时也定格了陶喆一次特殊的心理状态。《太平盛世》有刚烈的一角，也有柔软的一面，它是陶喆思维转型期一次雌雄同体的表演，它正好吻合了太平盛世其表里不一的本性。这张专辑表现了陶喆的决心，但是没能彻底释放他的野心。很多似曾相识的影子和尾巴还如鬼魅般如影随形，不过人们已逐渐看清了他的立场，他试图想改变流行音乐的2005。

　　邱大立(广州乐评人)

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阿門 陶喆有話要說

【2005/02/05 聯合晚報】 【梁岱琦】

音樂其實是歌手最好的發聲工具，可惜多數歌手並未發覺這項權利，只有陶喆，每次都要利用專輯說些話。

像古裝鬼片般的情境配樂開場，陶喆一開始就表明，這不是張可以輕鬆聽聽的專輯。每天都有許多荒謬、愚蠢的人和事，多數只能忍下來，笑笑了事，不過陶喆把這些寫成了「鬼」，刻意用「鬼」這個人人都駭怕的符號，象徵那些人性惡質的一面，編曲帶些復古80年代的影子，還有彷如電影特效般的笑聲、叫聲，都讓整首歌聽來「戲」味十足。「孫子兵法」無論中、英文（THE ART OF WAR）歌名，均清楚點明歌曲的企圖，歌詞裡陶喆對動亂的世局提出反思，充滿五年級生對現在、未來的質疑；音樂上，他融合了正流行的民樂風潮，卻一點也不覺得俗。

結合不同的元素，本就是陶喆一直以來的強項，過去「望春風」、「夜來香」，陶喆都賦予舊曲新生命，這次更在「SUSAN說」裡巧妙融入了京劇的「蘇三起解」。可惜愛說教的陶喆，有時說了太多反而破壞了聽歌時的想像力，從歌迷網站上發掘到的好曲子「CATHERINE」，本來可以是首好情歌，不過在陶喆主動透露，這是寫對母親王復蓉的感覺後，頓時想像空間盡失。

專輯裡有談現實世界中的戰爭、也有談男女感情間的爭戰，身為虔誠的基督徒，陶喆選擇以「禱告良辰歌」，做為專輯的ENDING，呼應著專輯名稱「太平盛世」，是人人都渴望的夢想，陶喆最後那一句「阿門」是對自己、對上帝，也是對聽完整張專輯的每一個人所說的。

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退出——陶喆的困境还是音乐的困境？

陶喆原本给人老老实实做音乐的内向男孩的感觉，没想到他对乐坛现状灰心，对记者坦言要告别乐坛。是什么让一个音乐人灰心至此？


黄秋生在前年的金像奖上说：“这是最好的时代，这是最坏的时代。”这是对目前乐坛现状的最好注释。华语歌坛创作衰退，也蕴涵着一轮炒旧饭的蓬勃。陶喆的新专辑《太平盛世》没有纠缠在现今流行的花哨风格当中，反而是重回本性地采用不少平常的编曲写歌的方式来表达自己。而在唱片的另一头，他则放开手脚，实话实说，借鬼喻人，借狗喻事，带着乐队从Micheal　Jackson玩到Linkin　Park再到国粹京剧，率性得很。在天堂和地狱的两极奔跑，也不失成为专辑亮眼的地方。


即便是这样一位长久以来认真做音乐，做好音乐的艺人，却想退出乐坛，实在难以想像。乐坛中愤然离去的却不多见。陶喆已经在自己新专辑里放进很多隐晦的东西，通过爱情通过故事来表达自己对花里胡哨的乐坛的不满，可惜弦断不一定有人听。黄家驹当年说的“只有娱乐没有音乐”的悲哀再度呈现在人们面前，可是有多少人真的发觉？在创作和市场两难的境地下，黄Sir的感言再度浮现在耳边，这样的时代，叫人如何是好？


即便是罗大佑这样的歌手，有时不得不玩点小把戏抖个包袱。雷颂德已经呈现疲态，因为电子舞曲如今也不是什么新潮的玩意。庞大的市场需求已经让风格都显得饱和。过分注重形态上的表达而抛弃内容的做法只成就了急功近利的人，却让这些有良知的创作人难堪。经得起像老罗一样十年等待的人毕竟是少数。指责陶喆信心勇气不足虽有根据，可也有他自己的苦衷。别以为这年头地主家还有余粮，2005网络最红的歌曲已经不会再是《老鼠爱大米》，一首《刺激2005》将会比它来得更猛一些，联唱形式将会在网络里流行。玩笑的同时也让那些原作者们汗颜：原来自己写的歌曲，旋律竟然会被这样拼凑。十几首歌重新编曲唱起来那么的顺溜，他们才知道，原来创作已经站到Copy加Ctrl＋V的悬崖边上，就算不想去重复，都不可能回避这问题。


乐坛整体创作实力的集体阳痿，已经把人逼到绝路。我等听众没有值得叫好的音乐欣赏，起码还可以在流金岁月里销魂。可是对一个自我要求严格的创作者来说，没有前进，没有空间，只有看不懂的世道和听不懂的话，是一件非常悲哀的事情。如今真正有想法的唱作人想迈开脚步的时候却被所谓的娱乐束缚。陶喆说想让自己的音乐担起责任唤醒歌迷，可是大环境的逆流却让他自先溃败。

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陶喆的四种武器


周末和朋友在一起喝咖啡，恰巧播放的是陶喆以前的歌曲，于是话题就转到《太平盛世》这张新唱片上。在那里面，陶喆用四种武器来为自己的第四张唱片构造音乐的天空。

总是少不了拿他的音乐来和周杰伦做比较，纯粹个人偏好的话，两个人我都觉得不错，但是陶喆喜欢的要更多一点。也许是陶喆年龄的缘故吧，他的音乐里流淌出的是比周杰伦少年不识愁滋味更加成熟的男人魅力。作为两个在音乐上有天赋的创作型实力派歌手，周杰伦更多地展示了天才灵气的一面，陶喆表现得更科班出身一点，音乐功底上更扎实一些。周杰伦显得天马行空／剑出偏锋，陶喆则是从容淡定，娓娓道来。《太平盛世》里的作品看起来表面风平浪静，其实底下暗流汹涌，让人回味无穷。

唱片里印象最深的是那首《她的歌》，想来应该是怀人之作，里面那一缕哀怨的笛声，幻化为漆黑之中的一灯如豆，划过脸庞的发丝和泪水让歌手在吉他伴奏下，奉献上对往昔的她的记忆。《爱我还是他》是一首坚韧的情歌，典型的陶喆风格，以旋律见长，故事虽然有点老套，但是陶喆的声音让人感动。

《SULA与LAMPA的寓言》猛一听不知所云，但是既然名字里有寓言自然是有所指了。原来这是陶喆写给狗仔队的音乐，明白个中原因也就不难理解他为什么如此这般地处理音乐了。我把这只作品看作陶喆音乐里的怪味豆。《2NIGHT藏爱》我很喜欢这个名字，音乐里充满了摇滚／爵士的元素，还有黑人音乐的影子，陶喆能够把这些东西模仿的惟妙惟肖，并且打上了自己个性的烙印，的确是下了不少的功夫。

陶喆唱片的数量虽然不多，但是每一张都能受到评论界和市场的双重认可，这些都足以确立他在乐坛重量级的地位。

其实《太平盛世》里还有相当重要的一首作品没有被大陆版本收录，那就是名为《鬼》的歌曲。好在有了互联网，喜欢陶喆音乐的人不妨找来一听，那确实是一首好歌。

唱片名称：陶喆《太平盛世》

推荐歌曲：《她的歌》《爱我还是他》《鬼》《2NIGHT藏爱》

悦耳指数：★★★★


(来源：山西新闻网 山西晚报 网络编辑：金环)