::喆服-陶喆歌迷会:: - Powered by Discuz! Board

标题: 早期的“节奏布鲁斯”(R&B)及唱片推荐 [打印本页]

作者: 喆之旋律 时间: 2004-6-18 11:30 标题: 早期的“节奏布鲁斯”(R&B)及唱片推荐

早期的“节奏布鲁斯”(R&B)

　 “节奏布鲁斯”(R&B)在20世纪40年代中期出现的时候，它甚至还没有名字。但这个词才一出现，它就迅速广泛地传播开去。时至今日，R&B已经成了黑人流行音乐的代名词，尽管它更多的是作为一种区别于说唱乐(Rap)、灵魂乐(Soul)、都市歌(Urban)的音乐种类被特殊的听众和唱片界人士提及。早期的摇滚乐就是以R&B为基础的，它是由受流行音乐影响的“乡村和西部音乐”延展而来。R&B不仅仅是在布鲁斯和摇滚乐之间的一种重要的过渡音乐，它还是布鲁斯和灵魂乐之间最重要的音乐分支。

　　当然，布鲁斯无疑是R&B的一个重要组成部分，但爵士乐元素也同等重要。最早的R&B艺术家就是来自“大乐队”(Big-Band)和“摇摆爵士”(Swing-Jazz)领域。在“二战”前，爵士乐远比今日风行，那时它是一种为跳舞而演奏的音乐，但是在乐队中通常会有歌手。“二战”期间，许多重要的爵士乐艺术家开始发展“上乘爵士”(Be Bop)和“酷爵士”(Cool Jazz)，这种跳舞元素更少的爵士乐。然而受战时的经济、军事等因素的影响和约束，“大乐队”开始逐渐减少。但听众们，尤其是那些在大城市中迅速增加的非裔美国社区的听众，他们仍然希望听到可以跳舞的音乐。于是音乐家们为了适应听众，就做出音量更大、使用更多的电声乐器，并且以“回复”(Riff)为主的“布吉音乐”(Boogie)。

　　最初开始流行的R&B风格通常是指“跳跃布鲁斯”(Jump Blues)。它不仅吸收了爵士乐里的摇摆节奏和以号为主的编配方式，而且吸收了布鲁斯里普遍使用的回复段与和声结构。这种风格最重要的先驱也许要算卡布·卡洛维(Cab Calloway)。在“跳跃布鲁斯”中，歌手的声音更加刺耳，节奏更快，乐器的演奏也不一样——钢琴的弹奏力度更大，萨克司的声音更加长而尖锐。

　　最重要和最具流行性的“跳跃布鲁斯”明星是路易斯·乔丹(Louis Jordan)，他的唱片在黑人听众和白人听众里取得了同样的成功。而且他还深深地影响了查克·贝里(Chuck Berry)。许多早期的“跳跃布鲁斯”表演者都是来自洛杉矶，因为那里在“大萧条”和“二战”期间形成了庞大的黑人社区。40年代末期，更多的城市开始有了自己的“跳跃布鲁斯”明星。洛杉矶的独立唱片公司“专业”(Specialty)和“阿拉丁”(Aladdin)通过出版“跳跃布鲁斯”唱片，不仅填补了大唱片公司在这个领域的空白，而且使自己获得了成功。乔·里金斯(Joe Liggins)、泰尼·布雷德绍(Tiny Bradshaw)、阿莫斯·米尔博恩(Amos Milburn)、卡米利·霍华德(Camille Howard)，这些如今大部分已被完全忘却的艺术家，当时都在“跳跃布鲁斯”方面获得了巨大的成功，并成为他们时代最风光的黑人音乐家。

　　“跳跃布鲁斯”后来转变为几种不同的风格。那些被称作“大嗓门们”(Shouters)的演唱者在“大乐队”拘谨的演唱方式里加入了更具活力的“福音音乐”(Gospel music)和“灵魂乐”(Soul)。“胖子”乔·特纳(Big Joe Turner)是在堪萨斯的一支爵士乐队开始他的艺术家生涯的。他是R&B和“爵士乐”的双重传奇人物，他不但轻松地由“爵士乐”转向R&B，甚至还创作了一些早期的经典摇滚乐歌曲。另外，维诺尼·哈里斯(Wynonie Harris)、罗伊·布朗(Roy Brown)、罗伊·弥尔顿(Roy Milton)、纳皮·布朗(Nappy Brown)也是40年代末到50年代初“大嗓门们”里的重要音乐家，尽管他们没有特纳那么有名。

　　50年代开始的时候，“种族”(Race)音乐曾被《告示牌》(Billboard)杂志的杰瑞·维克斯勒(Jerry Wexler)用来重新命名R&B。作为“大西洋”唱片公司的A&R，杰瑞把“跳跃布鲁斯”推广到了流行音乐听众和青少年当中。早期的“大西洋”唱片公司的明星们[鲁斯·布朗(Ruth Brown)、莱文·贝克(LaVern Baker)、“漂流者”(Drifters)、查克·威利斯(Chuck Willis)]的唱片维持了这种对“跳跃布鲁斯”的偏爱，但他们的节奏、回复段、歌词都开始接近后来的摇滚乐。事实上，贝克和威利斯还曾依靠一些受年轻听众喜爱的歌曲在早期的摇滚乐领域取得了不同程度的成功。50年代初期到中期，摇滚乐开始崭露头角。一些和R&B有着明显区别的音乐类型大显身手，它们依靠自身的力量对流行音乐文化发挥着不同的巨大影响。比如“街头布鲁斯”(Doo Wop)乐队、“电声布鲁斯”、“新奥尔良R&B”等。这些音乐在摇滚史上延续的影响力甚至超过了更早、更有爵士味的R&B。

　　相当数量的艺术家在50年代里不仅存活了下来，而且通过出版R&B唱片获得了成功和认可。艾克·特纳(Ike Turner)、艾弗利·乔·亨特(Ivory Joe Hunter)、菲·亚当斯(Faye Adams)、维诺那·卡尔(Wynona Carr)、“胖妈妈”桑顿(Big Mama Thornton)、“胖子”梅百利(Big Maybelle)，这些人都不是纯粹的布鲁斯艺术家，但他们的音乐也不是摇滚乐。而布鲁斯歌手鲍比·“蓝色”·布兰德(Bobby "Blue" Bland)、小帕克尔(Junior Parker)、小弥尔顿(Little Milton)虽然把“电声布鲁斯”和“灵魂乐”结合在一起，但他们也不能被称作纯粹的摇滚乐歌手。偶然有象强尼·奥蒂斯(Johnny Otis)、“嚎叫的”杰伊·霍金斯(Screamin'Jay Hawkins)、韦博特·哈里森(Wilbert Harrison)这样的歌手能在摇滚乐听众群赢得承认，也是通过他们最通俗易懂的歌曲。哈里森的《堪萨斯城》(Kansas City)就是一首广为流传的“跳跃布鲁斯”歌曲。

　　一些50年代的歌手开始使R&B比以前更加大众化——加入明显的“福音音乐”和教堂音乐元素。时至今日，我们依然可以记起那些伟大的名字：雷·查尔斯(Ray Charles)、詹姆斯·布朗(James Brown)、杰克·威尔森(Jackie Wilson)、小威利·约翰(Little Willie John)、强尼·艾斯(Johnny Ace)、杰西·贝尔文(Jessie Belvin)，以及克莱德·麦克菲特(Clyde McPhatter)。作为“灵魂乐”的教父们，这些人中有的后来在60年代成为了“灵魂乐”的超级巨星，比如查尔斯和布朗；而另一些则由于时代的变迁和不能解决的个人问题从此退出了音乐舞台，比如麦克菲特和约翰。

　　对于R&B来说，如今被赋予的纪念性意义和迟到的喝彩声并不能改变当初它所面临的窘境——早期的R&B唱片很难被全部的新听众所接受。而40年代和50年代的R&B歌手及唱片公司更多的是将注意力放在娱乐性方面，并不是致力于推广多元化的艺术作品。因此在R&B的全盛时期，人们听到的歌曲都是由相似的和声、进行模式以及编曲构成。不过，尽管R&B从诞生之初至今已经改变了许多，但它依然保留了摇滚乐、灵魂乐和说唱乐中极其重要的部分，并且在音乐的背后发挥着作用。

推荐唱片

　　1.合辑(Various Artists)《“布鲁斯名家”第五辑：“跳跃布鲁斯”经典》(Blues Masters Volume 5:Jump Blues Classics)(Rhino)

　　最棒的“跳跃布鲁斯”选集，包括“胖子”杰伊·麦尼利(Big Jay McNeely)、维诺尼·哈瑞斯(Wynonie Harris)、泰尼·布雷德绍(Tiny Bradshaw)、“胖子”乔·特纳(Big Joe Turner)等人的作品。另一张“布鲁斯名家”系列里的唱片《更多的“跳跃布鲁斯”经典》(More Jump Blues Classics)具有同样的高水准。

　　2.合辑(Various Artists)《“布鲁斯名家”第十四辑：更多的“跳跃布鲁斯”》(Blues Masters Volume 14:More Jump Blues)(Rhino)

　　和上面这张唱片具有相同的水准。收录了路易斯·乔丹(Louis Jordan)、“胖子”梅百利(Big Maybelle)、菲·亚当斯(Faye Adams)等人的作品。

　　3.“胖子”乔·特纳(Big Joe Turner)《“大”，“糟”和“蓝”：“胖子”乔·特纳选集》(Big,Bad&Blue:Big Joe Turner Anthology)(Rhino)

　　就象特纳本人的经历一样，这套三张装专辑包含了从“大乐队”爵士乐时代到摇滚乐诞生期间数十年的作品。它见证了R&B的发展历史。

　　4.路易斯·乔丹(Louis Jordan)《路易斯·乔丹精选》(The Best Of Louis Jordan)(MCA)

　　乔丹在40年代到50年代间录制了许多脍炙人口的歌曲，没有哪张专辑能把所有的好歌一网打尽，但这张精选是最棒的。

　　5.合辑(Various Artists)《“大西洋”节奏布鲁斯 1-4辑》(Atlantic Rhythm&Blues Vol.1-4)(Atlantic)

　　“大西洋”是对现代R&B做出最大贡献的唱片公司。这是那套一直出版到1974年为止的七张装唱片的部分——收录了1947-1962年R&B向摇滚乐全面转变之前的代表歌曲。

　　6.合辑(Various Artists)《“专业”的故事》(Specialty Story)(Specialty)

　　“专业”也是著名的早期R&B和摇滚乐独立唱片公司。这套五张装唱片对于“非专业”人士来说，的确有些多，但毋庸质疑的是其中的伟大艺术家和作品。它甚至还选有早期的摇滚明星小理查德和拉里·威廉姆斯的作品。

　　7.鲁斯·布朗(Ruth Brown)《节奏化摇滚：鲁斯·布朗精选》(Rockin'in Rhythm:The Best of Ruth Brown)(Rhino)

　　“大西洋”早期的声誉大部分是靠这个歌手建立的，这张唱片囊括了她在50年代的所有好歌。

　　8.拉文·贝克尔(LaVern Baker)《火焰上的灵魂：拉文·贝克尔的精选》(Soul on Fire:The Best of LaVern Baker)(Rhino)

　　一个在R&B向摇滚乐进化过程中起了重要作用的歌手。

　　9.“漂流者”(The Drifters)《让“布吉伍吉”摇滚：最佳精选(1953-1958)》[Let Boogie-Woogie Roll:Greatest Hits(1953-1958)](Atlantic)

　　“漂流者” 的第一张唱片，克莱德·麦克菲特(Clyde McPhatter)亦参与其中。他们其实也可以被称作是一支“街头布鲁斯”乐队，但仍然有很强的“跳跃布鲁斯”痕迹。

　　10.艾克·特纳(Ike Turner)《我喜欢艾克：艾克·特纳精选》(I Like Ike:The Best of Ike Turner)(Rhino)

　　这张专辑里的歌曲大部分来自50年代，是R&B和“电声布鲁斯”的综合体。

　　11.雷·查尔斯(Ray Charles)《灵魂的诞生》(Birth of Soul)(Rhino)

　　一套三张装唱片，收录了50年代期间查尔斯在“大西洋”时的作品。

　　12.强尼·奥蒂斯(Johnny Otis)《“首都”年代》(The Capital Years)(Capitol)

　　作为乐队领袖和音乐家，奥蒂斯在R&B领域取得了巨大的成功。50年代末他还在摇滚乐方面取得了成就。这张唱片是他最优秀的歌曲选集。

　　13.小威利·约翰(Little Willie John)《狂热：小威利·约翰精选》(Fever:The Best of Little Willie John)(Rhino)

　　最多才多艺的R&B歌手之一，对詹姆斯·布朗(James Brown)产生了巨大的影响。

　　14.克莱德·麦克菲特(Clyde McPhatter)《深海舞会：克莱德·麦克菲特精选》(Deep Sea Ball:The Best of Clyde McPhatter)(Rhino)

　　这是那些他在50年代末离开“漂流者”后所做的最好的歌曲。

　　15.詹姆斯·布朗(James Brown)《革命的根源》(Roots of Revolution)(PolyGram)

　　一套用来追溯历史的双张唱片，收录了布朗1956-1964年间的歌曲。它将我们从“硬核R&B”(Hardcore R&B)带到了“疯克”(Funk)诞生的边缘。

作者: 最没前途的包子 时间: 2004-6-18 11:46

谢谢你的分享！

作者: shock 时间: 2004-6-18 13:16 标题: 回

我更希望知道它们曲式的特征之类的
节奏旋律和声这些方面的

作者: 喆之旋律 时间: 2004-6-18 18:13

引用:

Originally posted by shock at 2004-6-18 01:16 PM:
我更希望知道它们曲式的特征之类的
节奏旋律和声这些方面的

作者: 喆之旋律 时间: 2004-6-18 18:19

引用:

Originally posted by shock at 2004-6-18 01:16 PM:
我更希望知道它们曲式的特征之类的
节奏旋律和声这些方面的

40年代末，一种从Blues音乐演变而来的，有着摇滚根基的音乐类型，就是R&B。R&B保留了Blues的节拍感和力度，不同的是R&B更多的是强调了歌曲的本身而非歌曲的技巧，于是即兴的成分减少了很多。 R&B采用了Blues传统的和声通过一些重复的乐段来表现。在50年代，R&B的代表人物是Ray Charles和Ruth Brown以及象Drifters和the Coasters那样的出色的合唱团体。最终，R&B向Soul演变成为比传统Blues更加自由更加轻松的音乐类型。

[补充材料]

说到蓝调音乐，就不得不提起黑人.因为在19世纪前後，黑人被当作奴隶贩卖，其中的不满和苦闷也只有在农闲十才能偷偷地低吟，抑郁地哭诉自己的不幸。所以蓝调一直给人忧郁的感觉，其实也是有它的背景的。
　　　
蓝调是一种十分富节奏性质的音乐，通常是以慢慢的、规律性的拍子律动。它采用在乐理上称为Suffle的拍子，以一些简单而重复的句子组成音乐，和弦的进行上通常使用145级的七和弦来串联全曲。而在歌手的吟唱与乐手的伴奏下，即时地把歌曲的忧郁表现出来。最特别的是蓝调的即兴创作的魅力，常令人感到妙不可言!之後，除了原本忧郁的蓝调音乐外,更发展出了属於节奏感的节奏蓝调(R&B)，同样受到很大的回响!

蓝调的发展可分为四个时期

早期40~50年代
代表歌手:B.B.King,Albert King,Muddy,Waters,John Lee,Hooker,Buddy Gay 　　　

这些都是黑人蓝调的先驱者，虽然或许因为才刚初始所以技巧性略显不足，但却都各具特色。说真的，许多现今的蓝调音乐都是出自於他们的笔下，後世的小辈可以从他们的音乐中学到不少技巧。而且所谓真正的“纯蓝调“也还得从他们的音乐中才能领略出来呢!

中期60~70年代
代表歌手：Johnny,Winter,Eric,Claption 　　　

此时期蓝调音乐逐渐被白人所接受，甚至打进白人流行音乐的主流。蓝调音乐在此时融入了许多摇滚音乐的元素，所演奏的音乐通常较快速，且技巧性高，有时更给人烦躁的感觉，令人觉得头愈听愈疼。从此以後，蓝调的风格不再单纯，而多了许多不同的成分，对其评价也逐渐呈现两极化。

晚期80~90年代
代表歌手:Stevie Ray,Vaughan,Gary Moore,Juff Healey 　　　

此时起的蓝调音乐歌手承袭了前人所留下的高技巧，将蓝调赋予更多的变化，使它更多元。除了使用现代音乐类型的成分，无论是录音品质或是音效都比过去的蓝调更讲究了。但也因此，蓝调音乐的发展似乎产生了偏转，花俏的内容常令人有复杂而犯大众化的感觉，而与原本忧郁的蓝调背道而驰。

近代的节奏蓝调
代表歌手：Toni Braxton,Whitney Houston,TLC,Jennifer Lopez 　　　

节奏蓝调又称为R&B,它在40年代时是一种快速的蓝调音乐,演唱者必须要有高度的节奏感,虽然不一定要有美妙的歌声,但已能带动全场气氛为最主要.它集合了蓝调曲式和即兴重复的节奏,更适合於舞蹈

作者: 喆之旋律 时间: 2004-6-18 18:42

《陶喆David Tao》

当提及为读者推荐一张最喜爱的唱片时，孙楠脱口而出：“当然是陶喆的《陶喆》。”问其原因，理由简单———“中国真正意义上的R&B专辑，其中的《沙滩》也是真正具备R&B所有元素的歌曲”。

　　孙楠对陶喆的这张同名专辑如数家珍：“它获选98年度台湾乐坛十大最佳专辑、最佳制作人、最佳单曲(《沙滩》)、最佳作词(《沙滩》)四大奖项，陶喆因此成为1998年得奖最多的音乐人。”孙楠说陶喆的音乐与众不同，他专辑中的每一首歌几乎都是自己谱曲、制作、演奏，细致的R&B曲风令听者无法忘怀。其中，主打歌《望春风》原为闽南语老歌，但经过陶喆的重新编曲后，有了全新的面貌。中国与西洋的结合，媲美boyz2men的转音，是此张专辑的最大特色。“在陶喆之前或之后有很多歌手演唱R&B歌曲，但我总觉得模仿痕迹很重，要么就是旋律上有点R&B。但是[color=Red
]陶喆的《沙滩》不论从作曲、编曲和词韵上都达到了‘真’R&B的标准，这也成为国内R&B里程碑式的作品。”孙楠希望喜欢R&B的歌迷们好好听听这首《沙滩》。

作者: 晶爱喆~`` 时间: 2004-6-18 19:01

孙楠叔叔晓得的我也晓得
！！！！！！！！！

作者: *.βιμε 时间: 2004-6-19 21:46

好棒``我的最爱```楼主发过的每一篇帖子都好棒``

希望能加精~~`我好喜欢楼主~~~发的帖子```

欢迎光临 ::喆服-陶喆歌迷会:: (http://bbs.davidcn.club/)